关于铬鞣革的那些技巧

  

[success]一、手工铬鞣革难做吗?[/success]

        手工皮具不是什么“高科技”产品,所有的一切都特简单。因为它主要靠双手完成,基本上所有的技术、技巧都是用正常的思维去思考就能明白它的道理。它就是普通的物理、数学、几何学、化学、美学等就能解决的问题。

       很多皮友喜欢问各种“为什么”?其实这是好奇心约束了我们的思维,因为很多新手入坑,对什么都比较新鲜,看着“大神”做的好看,想着一定有很多秘笈,很多经验,其实没有你们想象那么复杂。把思维解放了,手工皮具一切技术均能够理解。

        切记,不要把某些奢侈品牌的风格当成是标准,这会约束您的成长。当然某些奢侈品牌,我们需要借鉴学习的地方也有很多,但独立匠人是完全可以做的比他们更加精细。

[success]二、关于双波浪缝线[/success]

         手工皮具爱好者,必须要攻破双波浪缝线。如果你要在手工皮具坚持下去的话,你可能需要掌握更多的手法(单面打斩正反斩8种,双面打斩2种),但这些手法其实特简单,就是物理力学原理。2017年,我出了很多双波浪视频的教学视频,涵盖各种手法,皮友们可以看看。

          单面打透双波浪特点都是一样:一面有交叉,另外一面没有交叉。

1)有交叉的一面,无论怎么拉线都是波浪线,因为已经交叉一起,两根线高低走位基本固定。但要注意,交叉点不要浮于皮面,否则很难看,一般我习惯是交叉的一面垂直于皮面方向拉线,让交叉点恰好拉进皮面。

图一 面交叉,把交叉点尽可能拉进斩孔里面

面交叉--图中清晰的看到每一段线都交叉着,波浪线由高往低走。

2)没有交叉的一面,很容易拉成直线,尤其在缝比较松软、比较薄的皮子的时候,更要注意。这个时候,为确保双波浪效果,没有交叉的一面,在拉线的时候要往线相反的方向拉。比如:线是由高往低走,那没有交叉的一面就得往上方拉;线如果是由低往高处走,线得往下方拉。

图一 底线不交叉

图二 面交叉手法(正斩,由近到远手法示例) 左手往上提,右手垂直于皮面即可。

3)好看的双波浪往往是底线和面线力求均匀的波浪感,但在实际面对各种皮子的时候,很难做到。尤其在比较薄的皮子,这个时候要注意缝线的节奏和力量的均衡。

尽可能让面和底线波浪走的均匀

4)在缝比较薄的皮子的时候,比如双面对贴才1.5mm厚的法羊。这个时候,你要注意,先拉没有交叉的那一面的线(因为没有交叉那一面的线最容易拉成直线),再拉有交叉的那一面的线(因为两根线有交叉,所以无论怎么拉,都是波浪线)

5)极端薄、或者特别松软的皮子,你要么放弃双波浪,要么用双面打斩方式解决双波浪。

[success]三、关于油边[/success]

油边,很多新手总给油边困惑。这里,我想重点讲讲。

1)油边的作用是啥?

       铬鞣革的包包有很多种油边方式。油边主要是皮面切割好、打斩缝线完毕后,把皮边缘封住。不同玩家对封边的效果追求不一。有的喜欢光亮圆润,也有的追求自然哑光、薄薄一层封住。

一般我喜欢薄薄的、自然哑光的效果。油边首先考虑的是耐用,选择一款好的边油非常重要!

2)奢侈品牌代工厂很多的油边外表靓丽,但特容易脱落的原因在哪?

       我们给很多国外轻奢、奢侈品牌做过维修,他们的油边谈不上什么匠心。皮边打磨后,先上填充剂,让皮边缘光滑平整,然后再涂抹边油,自然干透。这会出现一个问题,填充剂把皮纤维和边油隔离开了,皮包用的一段时间,油边可以整块撕下来。这就是奢侈品牌为了追求效率和外观的靓丽,牺牲了耐用性。我们不要学习这些。

3)手工皮具的油边基本是参考了爱马仕的油边方式。

       皮边缘打磨平整光滑后,先上一遍略微厚一点的边油,干透后,用烫边机轻轻烫平整,然后用细砂纸轻轻打磨第一层边油表面,让边油更加平整(为什么第一遍要厚?也是为了后面用砂纸打磨的时候,不要打磨破边油),这个时候,边油基本比较平整了,但有比较“砂哑”的感觉,所以,我们还需要第二遍,把边油稀释,用海绵蘸上一点稀释后的边油,轻轻再上一遍边油就非常光滑、平整、薄、自然了。最后,打上一层蜡。整个油边的过程就完成了。

图一 打磨好皮边后,先上第一遍略微厚点的边油。

图二 烫边机烫平整

图三 细砂纸轻轻打磨边油,更加平整点。

图四 把边油稀释压干海绵,上第二遍。自然干透后打蜡。

4)边油的处理要先考虑边油的质量是否过关。该选择什么样的边油?

         我们在最近这三年,其实国内外的边油一直在尝试,也曾经听信过所谓“爱马仕”边油。目前,我个人认为比较好的边油有两种:

一种是“进口的意大利芬尼斯”可烫式边油,另外一种是我们现在在用的giardini出的浓稠型边油。

         至于,外面五花八门的爱马仕边油,不要听信;爱马仕边油可靠的信息,是按照自己的需求订制的,从效果上看,和giardini出的边油差不多。

[success]四、关于打斩[/success]

         其实买过我们的纸格的皮友应该都清楚,我们从来不会在纸格上标注斩位。打斩,是手工皮具最基础的基本功,电脑标注的斩位,在实际做包打斩过程中总有偏差,每一位手工皮具的皮友,都应该学会同一纸格,不同斩距的斩,怎么校对斩位。

1、包包的版型基本是对称的,打斩首先要注意转角的对称。看过很多皮友的作品,打斩太随意,总忽略了线迹的对称。

2、打斩,可以先把转角打斩位,先打好,然后在中间微调。

3、对斩位可以利用斩的误差、或者强行跨斩位,利用皮的伸缩打斩。我基本是用皮的伸缩强行斩位打斩比较多。

4、T字形打斩,可利用正反斩结合打,一定要注意、转角的线迹长短和其他直线的长短必须一致。最好也注意线的连贯性。所以,高端玩家,正反斩结合做包是非常有必要。

正反斩在T字形打斩中的运用

           这里是一个方向的正斩打T字形,但最后一齿线迹和其他线迹不协调,有些皮友的处理方法是留下一个斩位空着,但这会牺牲线的连贯性和美观感。正反斩结合打T字交叉点可以完美解决这些问题。

       正反斩结合打T字交汇处,完美的解决线的连贯和斩距大小不一的情况。

5、很多皮友总在问,反斩是什么作用?和正斩有什么区别?正斩和反斩的作用是一样的,都是打孔缝线。但在缝线手法上有区别。可以多看下我出的正反斩缝线视频,就会明白。正反斩结合一起,可以轻松解决直角转弯、T字形斩位,线迹走向一致的问题。

 

[success]五、关于贴胶水[/success]

         胶水的运用在高端铬鞣革上尤其重要。胶水用不好,里皮和外皮对贴容易皱巴巴,你打斩、缝线再漂亮也枉然。

        胶水,我们一般会用到三种胶水:粉胶、白胶、万能胶。其实还有一种叫“水性万能胶”和白胶差不多,这里与白胶归为一类。这三种胶水什么时候用、或者怎么用?

1、贴胶水的作用?

         一般是两个作用:两皮对贴紧密和皮边缘更加牢固。

2、什么时候使用胶水?

        胶水不是凡是要对贴的地方都需要用上,能不用胶水解决问题,我们尽量不用胶水。必须用胶水解决问题,那我们一定用合适的胶水。

3、胶水粘性对比:万能胶>白胶>粉胶

         粉胶:大面积对贴。比如钱包羊皮卡位对贴、大包托料与外皮对贴等。粉胶一般不会改变皮的物理性能,也就是贴完粉胶,皮的松软手感还在,保持的比较好。

粉胶:用于大面积对贴,包括钱包卡位对贴。

         万能胶:缝线打斩边缘的位置、皮面的对贴(铬鞣革皮面有涂层,粉胶和白胶这个时候贴的不牢固)

万能胶:在皮边缘,也就是缝线打斩位置涂。

        白胶:在大面积对贴可以用,皮边缘打斩缝线位置建议还是用万能胶。水性白胶,会让某些铬鞣革变的略微僵硬,这点尤其要注意。

从经济和实用性考虑,我们一般用粉胶和万能胶就可以解决高端铬鞣革的胶水问题。

铬鞣革里皮和外皮对贴:里皮和外皮一般不用胶水贴死,只用万能胶在皮边缘贴好就行了。很多皮友贴死了,反而皮变褶皱了,更加不耐用。

 

[success]六、关于烫边[/success]

        有条件的皮友入手了烫边机,但是烫边的温度不知道该怎么控制。

烫边机的作用还是比较多的:

1、烫出打斩辅助线 。

2、缝完线再烫出一条边线,让皮边缘的处理更有层次感。

3、油边的时候烫平边油。

4、融蜡……等等

 

皮边缘的处理细腻程度,其实也反映了一个匠人对细节的苛求。

          这两张图是原版Hermes的烫边线效果。H包在皮边缘的处理已经规模化了,所以你看不到线与边线的节奏感了。如果我们做出hermes这样的边线,一定给客户退货。

1、不同皮子,甚至不同批次和不同年代的同种皮子,烫边机的温度是绝对不同。比如我们烫epsom手掌纹的温度,你就不能用来烫巴哈尼亚Barenia。

2、皮友一定要留一些皮来试验烫边机的温度,这需要自己来把握,怎样的温度才能烫完不伤皮,不把铬鞣革表面涂层烫掉。我们在用法国haas皮厂的epsom和德国P家出的epsom,温度就不一样,德国P家的涂层特别不耐温。

3、烫头的选择,做铬鞣革,以曼都烫边机为例,我一般会用S1烫头油边,用S0.5托单线,用f1.5/f2.0/fn2.0,f2.5/fn2.5 托边线或者打斩辅助线。其他规格烫头我还没用上。当然这不是绝对,这真和每个匠人的个人审美有极大关系,皮友们不要人云亦云。以上烫头规格仅供参考。

[success]七、关于托料[/success]

        铬鞣革讲究不露皮的肉面,比如2.5厚的皮子,要铲掉肉面,保留1.2厚,然后和0.8厚的羊皮对贴,这个时候皮的总厚度是2.0,2.0厚我做大包的外面,它或没法趁起整个包体,这个时候我们就得考虑在皮与皮之间增加一种材质,这种材质就是“托料”。

        托料是很多皮友比较困惑的地方,用什么托料,为什么要托?什么时候该用托料?用何种托料比较合适?托料往往与皮的厚薄、匠人对包手感的追求结合一起考虑。也是做高端铬鞣革非常核心的一项技能。

高端铬鞣革托料选择要注意很多问题:

1、重量尽可能轻,不要因为增加托料,包就变笨重了。

2、如果是包的弯折位置进可能有弹性,不要弯折几下就有折痕了。所以表带、包经常弯折的地方尽可能不要用“皮糠纸”。

3、匠人要熟悉皮的各种属性,托了之后,这个包的手感是否是你需要的?

4、不是什么部位都需要托料。

5、托料是根据一个工匠对包的要求而选择。

        例如我分别用比较柔软的swift小牛皮、和epsom手掌纹小牛皮做一款定型包,就做下面这个mini凯莉:

(图片是epsom手掌纹)

        可供选择的托料很多比如:box小牛皮、植鞣革、皮糠纸、港宝、海绵、钢条等等……

       我们用包的前幅作为分析讲解:

这款包是定型包

1、用swift皮做面皮时候的托料考虑:

        这种皮比较柔软,不加托料没法做成定型包的效果。所以swift小牛皮开好料、铲薄后,前幅必须用上托料。托料这时候考虑用比较硬的与面皮对贴,让整个包身能够挺起来。可以考虑这两种托料中的一种:box小牛皮和皮糠纸。

        进一步分析:前幅装上五金后,那是包的开合锁,锁扣条和五金锁,整一块必须要比包身更加厚、更加硬挺才能在长期使用时,五金锁和扣条不走样。

图中黑色笔圈住的部分得再考虑加一层托料,这个托料您可以考虑皮糠纸。

2、用EPSOM手掌纹做外皮的考虑:

1)EPSOM手掌纹本来比较硬挺,皮本身适合做定型包,所以匠人在考虑epsom皮的时候,皮的厚薄、托料的选择和用法要重新考虑。

2)包的前幅,您甚至可以考虑不用托料。但是在图中上五金锁的圈出来的位置,你必须要用托料(否者那个地方因为锁的重量和经常开合,会导致包的前幅在使用过程中变样)

 

        原文转至 https://zhuanlan.zhihu.com/p/26615967,“品品轻奢”公众号,需要视频教学可以上公众号看。

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